1/2/14

Robando el show – Mangas al vapor VIII



- El héroe es la historia

Ya lo había mencionado y lo vuelvo a mencionar pero el gran problema del shonen es que cargan demasiada atención en el protagonista y su crecimiento personal y se ejemplifica por medio de su crecimiento como peleador

Si el héroe es la historia eso significa que el mostrar al prota luciéndose opaca al resto de personajes, un clásico es la forma en que en Dragon Ball Z algunas batallas se resumían en comprar tiempo hasta que Goku estaba listo para salvarlos a todos, esto se hace muchísimo pues es más fácil sostener una historia basándonos en un solo personaje que complicarnos con todos los secundarios pero también había dicho que un gran problema es pretender contar historias mediante peleas y pretender contar peleas mediante explicaciones ya que la historia se convierte en una enorme explicación de lo cool que es el protagonista

La variante más usada son los entrenamientos donde podemos ver lo esforzado que es el héroe mientras pretendemos que el resto de personajes no se ha esforzado igual, el ejemplo más obvio es Naruto (que es una buena obra pero terriblemente sobrevalorada lo que ocasiona hartazgo por tanto fandom) si hacen memoria recordaran que gran parte de la serie consistía en ver a Naruto entrenando y esto se hace innegable si consideramos que se va a entrenar durante tres años y de regreso no para de entrenar de nuevo 

¿Entonces que cojones aprendió cuando andaba con Jiraiya? Tras regresar tuvo que hacer el entrenamiento de chacra elemental, el de senjutsu y el del kyubi, de nuevo ¿Qué se supone que andaba haciendo en esos tres años?



La respuesta es que como andaba fuera de pantalla era necesario dejar entrenamientos que pudiera hacer para lucirse frente al publico

El problema es que una historia consiste en cambios, cambios en las personas, cambios en las situaciones o cambios en el espectador al hacerle profundizar en la forma en que conoce a los personajes y entonces al realizar un cambio el motor de ese cambio es tan importante como el cambio realizado, esto significa que si el protagonista es tan jodidamente importante su antagonista es igual de jodidamente importante

- Yo prota, tu malo

Otro problema con la visión clásica de una historia es que se tiende a encasillar a los antagonistas como personas y encima como personas malas cuando un antagonista también puede ser una situación que aqueja al héroe o una persona cuyos intereses estorban a los del héroe sin que por ello tenga que andar matando ancianos indefensos

Un antagonista estorboso es más difícil de combatir ya que no hay justificación moral para partirle la cara y pararse sobre sus huesos mientras que un antagonista situación es menos épico ya que no es posible apuntarle con el dedo para darle lecciones de moralidad, estas son algunas de las razones por las cuales ni siquiera se conciben ideas de antagonistas complejos

Por ejemplo, un antagonista situación podría ser la pobreza de un pueblo y el héroe saldría para obtener riquezas y recursos que salven su hogar, esto es algo bastante posible ya que hay series basadas en cazar recompensas pero para evitar caer en la monotonía podríamos hacer que las acciones del héroe mejoren la vida en su hogar pero creen nuevas situaciones que deban ser resueltas, así el antagonista situación también se fortalece y combate aunque no sea una persona

Pero si tenemos un antagonista situación entonces tendremos que explicar esa situación y el prota perderá protagonismo, esto también sucede si el antagonista es estorboso antes que maligno pues necesitaremos conocer su punto de vista de un modo más completo que un simple discurso

- Soy malo ¡Mírenme!



Y esto es obviamente sobre ese discurso, en ocasiones el prota se encuentra con un personaje que no es claramente malo y el autor de pronto necesita una excusa para eliminar a esos personajes pero para proteger la moralidad del prota es necesario dejar claro que los malos son malos, entonces el personaje suelta un discurso donde dice lo malo que es, algo así:

¡Todo el mundo es mío para que lo tome!

¡Destruiré a cualquiera que se ponga en mi camino! (que si lo piensan un poco es precisamente lo que suelen hacer los protas shonen)

¡Porque todos son inferiores y deben servirme!

¡Los usare y los tiraré cuando ya no los necesite!

¡Merecen morir porque son débiles!

Todo esto mientras se ríen a mandíbula batiente o (mejor aún) cuando lamen un cuchillo para dejar claro que son bien malotes y que está bien si el prota los destroza pues el héroe es la historia y hay que darle excusas para lucirse

- Me dijeron que era malo



Detesto este, sucede cuando un antagonista (principalmente de relleno) debe lucir intimidante o digno de ser destruido así que un secundario se encarga de decirnos los motivos por los que el tipo es temible y se cae aún más bajo cuando el prota es el que lo hace ya que elimina a un tipo mientras nos dice que tan bueno es por hacerlo, queda algo así:

¡Tus días de robar órganos de bebés huérfanos para tus malvados experimentos nazis sacrílegos ultra capitalistas han terminado!

Esto me caga desde lo más profundo de mi ser (o sea desde los intestinos, lo cual es anatómicamente correcto y no una grosería como mis malpensados lectores pudieran creer) porque es una forma barata de ahorrarnos los dibujos ¿Cuan bajo hay que caer para pretender hacer manga y no querer dibujar?

No muy bajo en realidad ya que dibujar tanto cuenta mucho más de lo que pudiera parecer pero de todos modos no tiene sentido hacer una historia si se dejan fuera elementos que se suponen importantes, justo en la entrada anterior les decía que la importancia de un elemento es proporcional al tiempo que ese elemento pasa en la historia y así si alguien es malvado debemos ser capaces de ver esa maldad en acción o simplemente estaremos vendiendo humo

El héroe es la historia ¿Recuerdan?

No hay que tener recelos a la hora de hacer que los malos se luzcan, si el héroe va a enfrentar a un villano el autor debe respetar a ese villano y darle su espacio y su trasfondo o será un simple patiño y lo mismo sucede con el resto de personajes y esto a la larga es contraproducente ya que el resto del reparto carecerá de interés sin importar lo que les pase ya que su trasfondo será débil



Regresando a Naruto es como cuando murió Neji ya que había pasado tanto tiempo desde que hizo algo relevante que no tuvo importancia, piénsenlo y revisen si esa muerte cambio los acontecimientos o las relaciones personales y verán mi punto
.
Si no lo vieron les dejo otro punto
.
Regresemos a Ultrabestias

O mejor no, hay otra cosita acerca de dar explicaciones

- E=Magia*Aceleración^2



Un problema clásico es que en las historias de fantasía se tiene que establecer una mecánica de poder, una lógica que permita tomar en serio estos poderes al darnos un modelo sobre el cual especular, el problema viene cuando esas explicaciones son repeticiones de otros poderes o simplemente no tienen la lógica científica que pretenden dar con lo cual tenemos otros de esos poderes que surgen del interior y se fortalecen con el entrenamiento para usarse en las técnicas, ¿Es tan difícil aceptar que se está usando una mecánica de poder como tantas otras? Al aceptarlo podríamos ahorrarnos las explicaciones y pasar a la acción directamente

Paren las orejotas porque este es uno de los pocos consejos que sirven en toda historia fantástica:

Si no puedes dar una explicación científica decente o coherente mejor no expliques nada pero si de todos modos quieres dar explicaciones da una explicación filosófica en lugar de una científica

Claro, eso implicaría tomar una postura filosófica pero en algún momento tienen que aceptar que una obra es en sí misma una declaración de intenciones y hacer una obra genérica dice que tenemos opiniones genéricas así que hagan lo que hagan estarán abriéndose para ser juzgados

Una explicación bastante genial era la de Stardust (la película esa sobre una estrella que cae y resulta ser una mujer que todos buscan por sus propios motivos), en la película las brujas que querian comerse el corazón de la estrella eran asesinadas por los héroes (con el brillo del poder del corazón, faltaba menos) pero en el libro la bruja que buscaba a la estrella se rindió ya que al haberse enamorado la estrella había entregado su corazón y ya no se lo podía quitar, so fucking cool

Ahora si regresemos a Ultrabestias



Habíamos decidido que habría tres sagas así que me concentraré en la primera

Esa primera saga era sobre Cristian el cual es un muchacho nada ordinario que conoce a Marina la cual tampoco es ordinaria y guarda un secreto el cual debe permanecer secreto por lo que no lo compartirá con el héroe, ya que eventualmente aparecerán armaduras enormes como las que tenía planeadas necesito igualar eso con la historia que ya tenia

Entonces las restricciones divinas evitan funcionen que las armas que usan energía en proyectiles (armas de rayos, de pólvora, cosas así) y solamente funcionan los proyectiles  físicos (flechas, piedras, cosas así) sin embargo la tecnología que mueve objetos funciona sin problemas (autos, grúas, prótesis mecánicas, cosas así) ya que al dar por sentados estos aspectos de la tecnología tienen una forma indirecta de fe que los mantiene funcionando aunque ellos no lo saben, esto a la larga será una de las bases para el nacimiento del dios humano

Lo que no funcionan son los métodos de producción en masa de armas y aunque han conseguido hacer armaduras mecánicas el ritmo de producción a mano es terriblemente lento y las armaduras aún son toscas por la falta de materiales nativos por lo que no son ni de lejos un pueblo peligroso, los humanos también están conscientes de que las otras naciones mantienen una producción constante de armaduras de combate (esto se puede explicar cuando el prota encuentre armaduras útiles) y buscan formas de hacer armaduras más ligeras ya que tampoco tienen acceso a bestias de combate para energizar sus armaduras y tienen que depender de generadores portátiles (celdas de hidrogeno o algo así)

Si adapto lo que tenía hecho con lo que acabo de establecer el primer capítulo queda así:

- Cristian es un joven con poco interés por la escuela, ese día presentan a una nueva alumna que se ha mudado desde otro sitio de la colonia

- Cristian sigue a Marina solo por diversión y descubre que tiene alguna ruta subterránea por la cual moverse

- Cristian encuentra la base subterránea de Marina y sus compañeros (base Alfa desde ahora), aquí se revela que este grupo puede usar armaduras ligeras que no requieren una bestia como fuente de energía por lo que deben haber sido producidas bajo el mando de un dios

- Un grupo rival ataca la base (grupo Beta desde ahora) y Cristian aprovecha para robarse una armadura, los alfas creen que los betas la han robado

- Cristian finge normalidad y trata de investigar las acciones de Marina



La primera saga es acerca de un pueblo que encuentra un propósito, creo que serviría si hay un cerco impuesto por la potencia principal (llamémoslos Concilio de la Corona Sagrada, La Corona para abreviar) y el primer arco se mueve por el deseo de los humanos de superar su situación como pueblo restringido, así podría desarrollar la historia con la ciudad como protagonista

A ver, necesito hacer más definiciones en mis personajes

Marina es una sacerdotisa de la diosa Liely, una diosa de misericordia… con un cargamento de armas, no, la diosa Liely es una diosa del perfeccionamiento, eso suena mejor, una diosa partidaria del refinamiento personal por medio de la acción en calma como meditación o artes, de modo que hacer armas es compatible con su adoración, únicamente un aspecto de la diosa es partidaria del perfeccionamiento en la violencia pero esto sucede si esa violencia es parte de una prueba y no de una ambición

Si, perfecto, así si Cristian se roba una armadura de Liely al enfrentar voluntariamente el peligro podría usarla sin restricciones para algún momento épico, también así es posible que Marina sea un foco de atención en su escuela al dedicarse al auto mejoramiento, algo como la clásica idol sobre explotada y sobre adorada (los clichés se usan a propósito, recuérdenlo)



Luego hay al menos otra religión tratando de infiltrarse entre los humanos, pongamos al dios Alrun, dios de la infiltración sigilosa en naves espaciales llenas de humanos… dios de la ambición por la grandeza, un dios que permite y alienta las ambiciones apasionadas a la vez que considera en menos las acciones hechas sin pasión

Antes de seguir hilando ¿Cómo puedo mezclar este trasfondo con un ambiente escolar?

Realmente no pretendía meter una escuela pero creo que sería un buen ambiente para observar la influencia de la fe sobre grupos de personas, podría sugerir que como es el futuro existen otros métodos educativos de modo que no tiene por qué ser una escuela estándar, más bien una comunidad dedicada al aprendizaje, sí, eso serviría y podría poner a personas de varias edades reaccionando a los eventos


Suficiente, seguimos la próxima semana

2 comentarios:

  1. El héroe es la historia y su evolución y los secundarios. Es verdad. Las historias Manga pecan, para mí, de lineales. Dragón Ball lo es. ¡Una batalla que sucede a la otra! Por eso me gusta más las historias del pequeño Son Goku.
    Ah... Tienes buena memoria visual con los cómics, y más si se trata de Shanks, parece.
    Saludos.

    ResponderEliminar
    Respuestas
    1. Tambien las de Fly, que se parecian a las de Goku de pequeño pero con una historia mas trabajada, es una lastima que no hayan animado toda la serie

      Por supuesto que lo he reconocido, marinero de agua dulce, Saludos

      Eliminar

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